以这样的诗句开头会不会显得旖旎了一点,而实际上外面风正大,虽然阳光正好,风把我的窗户吹的格格响,当我走到窗前想要关上它,我发现,一瓶半年前的墨水瓶已经翻倒了,黑色的墨汁撒在了窗下,因为刚看了几个鬼的故事,看到那点浓黑的颜色,有点触目惊心的感觉.这种触目是内心的惊慌,是不习惯太直接太锐利的世界,仿佛浓烈离我遥远,而我还驻足在青葱时代. 青天白日里,虽然外面是一副热火朝天的样子,可是屋子里却是静气,我想起了徐静蕾的短发,以及头发下的那一点点青涩的意味.年轻的时候总觉得身上的青涩是一道长不大的标志,总迫不及待地想把它去掉,刻意地表现自己的成熟,当然这样的成熟更多的是一种蹩脚的表演.等到年岁渐长,青涩渐退,才明白那种清澈如流水的眼神是多么可贵. 在孩子时代的某个瞬间,一个人突然以凝固的方式停止成长,那么直到老死,他的身上还保留一种澄净,因为他是用孩子的眼睛来看待这个世界. 孩子的眼睛是温存的,安全而且温暖,虽然稚嫩单薄,但它是一道光芒.我看到电影里的徐静蕾第一次看到姜文的时候,她羞怯地抬眼望着他,一个在木门里,一个在木门外,这个故事便有了点古老的意味.她终于看到他了,这个在夜里慢慢揣想的男子,我想,也许就是在那一刻,徐静蕾停止了自己的成长.当命运象树林里的一滴松脂滴到了她的身上,在那一瞬间,她还没来得及思索挣扎,就凝结成了琥珀. 这部电影叫《一个陌生女人的来信》 我把这个女人叫做琥珀,不是因为她珍贵的爱情,而是因为她凝固的生命. 这个琥珀,是关于一个女人独自天荒地老的故事. 这个琥珀,还是一个男子至死不知道他的世界之外还有一个女人默默在爱着他并且承担着爱的寂寞的故事. 它甚至算不上爱情,因为爱是两个人的事情,而在这里,爱仅仅属于一个女人,仅仅属于一个人演绎的爱情. 阳光热烈明亮,但是在明亮中掩盖着某种沉在黑暗里的东西,我不知道那是什么.我用花瓶式的大杯子喝茶,看着窗外.我想起了舒婷《神女峰》的诗: 美丽的梦留下美丽的忧伤/人间天上, 代代相传/但是, 心/真能变成石头吗/ 为了眺望天上来鸿/而错过无数人间月明 沿着江峰/金光菊和女贞子的洪流/正煽动着新的背叛 / 与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚/ 很多不合理的事情中蕴涵着某种合理的因素,或者说,合理的事情里也蕴涵了某些不合理的因素.我不知道该用哪句话来形容这个电影和电影里的这个女人,是合理还是不合理,我想不出来,这样的爱情足够伟大,足够感人.但在这个日光之下,我却是满心的惆怅. 人事里有很多东西是在岁月的沉默里悄悄进行的,而爱就是其中一种.一个人的内心的坚持,顽强地持续了一生,有无数的人感动,但这样的爱从来不是为了感动而存在.这个坚持对于那个男子来说,没有任何意义,他甚至毫不知情;对于女人自己来说,她抛弃了一条温暖光亮的人生路,而选择了独自在孤独寂寞中咀嚼幻想中的爱情. 世间男子成千上万,但都不是他;如果不是他,那么宁愿不要. 这个世界从来没有这样决绝过.但在她的内心,在遇到那个男子的午后,统统封闭了所有能够带来光亮的门,只剩下通往他的那条路. 象初生的花蕾在还没完全开放的时候被命运的旋风打落在地,最终只能以花蕾的样子凋败. 其实我更宁愿听到一个庸俗的故事,得到一个庸俗的结局,比如,这个女子遇到一个全心爱她的男子,接受了她,组成了一个温暖的家,然后偶尔在暖暖的午后静静地想起爱过的那个人,一回头,发现身边的男人和孩子嬉戏,这一刻她的嘴角泛起淡淡的微笑. 如果是这样的故事,那么这个电影就没有一丝一毫动人的地方.可是我却喜欢.平凡的人事里我是见不得惊天动地,大多数人不过是凡夫俗子,太壮烈的事情总是不大相当.这个女人无疑是伟大的,只是我怜惜她,怜惜她的孩子气和孩子式的爱情,只有孩子才会这样决绝地对待爱情. 伟大是别人冠予她的名称,但幸福是自己手心里的阳光.这个琥珀样的女子以自己沉默的爱来成就了世人对于爱情天长地久的幻想.她当然是伟大的,只是在她结束生命的最后一刻会不会后悔,这样的一辈子,独独只品尝了一种单恋的味道,这样寂寞的爱情. 于我们来讲,我们感动;于她自己来讲,却是那样辛酸漫长的一生.与其说她爱着那个人,毋宁说她眷恋着爱他的感觉,这样的女子,必是那样的自怜和自恋. 她应该得到自己的幸福,她伸出手能够摸到热热的身体,能抓到暖暖的手,是握在手心里真真切切的有温度有亮度有体积有重量的满满当当的幸福. 只是时间过处,她埋葬在某一瞬间,不能救赎. 与其在悬崖上展览千年,不如在爱人肩头痛哭一晚! |
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