| 这里有一窝儿浑身上下散发着文艺腔的女人,见笑了,《过往红尘》就是这样一本文艺腔很重的女诗人写的书,写的是张爱玲,阮玲玉和陆小曼等八位绝代风华,——她们也算是现代文艺腔的母系鼻祖啵?幸好女作者并没有多专注于风花雪月,而是一而再地强调了“适者生存”,这个词,似乎专为提醒某些女人要正视生存的智慧.似乎第一次有人用这样的冰凉的眼神去打量这些传奇女子的情感历程与处世方式,细究来路与去路,它让我听到了湍急车流中刹车的声音. 哪怕再普通的女人,也私下有点儿不那么普通的追求.同样的追求,能成就那些兰心蕙质,也能毁灭那些才华横溢.聪明本就是把双刃剑,张爱玲“这个从小被人目为天才”的人活得过分刻骨与透彻,哪里还有人能给她明明白白做底衬?曾经满心欢喜的为一个男人低到了尘埃里,并从尘埃里开出花朵来,她活得无限张扬和不屑,当年轻时的繁花似锦化作了晚年里的柴米油盐,而此后守着另一个瘫痪了的普通男人却是她不得不收拾的残局.于是,那三十年前的月亮一下子就照到了人生最悲凉的边缘.所以,华丽而苍凉成了张爱玲谶语. 华与美貌也有不被人买账的时候,不必说人前矜贵,优美有度的阮玲玉了,作者将她的死归咎于缺乏生存的智慧.同为演员,理性的胡蝶就不同,虽是文艺出身,却懂得真实的活着.入世一身光芒,出世能回归平凡.在乱世中能修得善始善终,何尝不是一种圆满. 做文艺女人就象做戏子,手眼身法步,万种风情绕指柔,除了自家嗓音天赋不同,还有就是那几种唱念做打的功夫.行家一出手,便知有没有,但那却是台上的斤两,幕后呢?不是所有女人都有同样的造化与修为.许多时候,无人喝彩.所以,当一个女人用文艺的方式活着时,剧情往往不尽如意. 台前台后.油彩是要卸掉的. 戏是给别人看的,日子是给自己过的,华丽的出场,会引来许多观众,却未必人人有耐心看完结尾.这事情男人比女人更明白.去年冬天到今天,网络上几拨才女与荡妇的大战如火如荼,三个才貌双全的前妻,个个琴棋诗画,温良恭俭让,却无一例外以惨败告终,于是跳楼的跳楼了,抑郁的抑郁了.三个得胜的女侵略者虽遭人肉搜索,万人声讨,但还是和王子在千夫所指的阴影下过上了见不得人的幸福的生活.而且令人难过的是,她们的胜利的方式没有一点技术含量,奔床就去了,表现得很直接,很没文化.这也再次证明,用文艺来武装自己很不靠谱. |
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